玩家实测“手机跑得快开挂神器”爆光开挂猫腻

90后文学青年刘楚昕获奖感言刷屏
，作家余华感叹：新人要出头太不易

流量时代，文学新人如何“被看见”

本报记者许旸

“文学新人要出头太不容易了！
”在现场听完刘楚昕获奖感言的作家余华 ，昨天在浙江参加文学活动时如是感慨 。他表示
，“文学最好的时代是新人辈出的时代”
。

故事动人但需警惕“被过度消费 ”

“从我大约十三四岁的时候，就有梦想成为作家 ，之后一直投稿，一直被拒稿
，大约投了10多年的稿，直到今天才获奖。
”第二届漓江文学奖颁奖现场 ，刘楚昕小说《泥潭》获虚构类奖
，一番感言让人动容 。其间谈起女友生前种种，更是几度哽咽 ，镜头扫过台下
，许多嘉宾抹着眼泪
。短短几分钟发言也戳中了很多网友心底的柔软。有条高赞评论说：“她预感到你会感到痛苦，提前埋下了让你积极的力量 。”

“如果有一天我的书获奖了 ，我一定要把我们的故事说出来
。我想让大家知道
，这个世界上，她曾经来过 ，留下过许多美好。 ”刘楚昕提到女朋友说起歌词“越过山丘却发现无人守候
”
，背后不失为一种“痛的领悟”——“当下即全部，珍惜眼前人 ” ，文学的意义与价值得到了具象呈现 。

《泥潭》尚未显真容，出版面世有待时日
，眼下热度的确有很大一部分来自人们被获奖者经历所打动
。“等读到作品，更加能验证他是不是一个值得等待的 ，有爆发力的新人。
”一位文学编辑如是说 。

“小说中主人公没有走出泥潭
，但自己比较幸运，不管是写作还是人生中 ，也算重新站了起来。”刘楚昕在接受采访时谈到
，为了这本小说查阅很多资料，有一阵子“就像陷入泥潭一样 ” ，但写作仍是唯一支点
。这份坚持在《泥潭》中具象化——这部以清末民初为背景的小说分三部分叙事
，通过亡灵自述
、编辑视角、女性独白交织，暗喻个体在时代与命运中的挣扎。

“刘楚昕能从评选中脱颖而出 ，说明作品是好的 。他讲的故事自然是动人的
，但我反而有点希望不要再消耗这份深情
。”作家邓安庆道出担忧，一个作家的作品要得到传播 ，离不开宣传卖点，毕竟大家对作家本人还不大熟悉
，但更希望关注的是作品本身，而不是凄美爱情故事。“突然成名后需要稳住 。珍贵的情感 ，要越发爱惜
。这样的传播流量虽诱人
，但也伤人，需警惕被反噬。祝福这位同行的文学之路越走越宽 。
”

传统挖掘培育新人的路径失效？

一个值得关注的细节 ，获漓江文学奖虚构类奖提名奖的《阳鸟》
，作者王和平是74岁“新人”
。余华透露，这位爷爷辈写作者笔耕多年终于发表这部小说。这在文坛并非孤例 。邓安庆曾从事出版编辑 ，接触过不少四五十岁仍在写作但未出名的作者
，“他们过得很苦闷，感觉是在黑乎乎的隧道里走了很久很久 ，开始前头还有一点点光在吸引着他
，到后面这光渐渐地淡下来
。作品总是需要读者的，但很多情况下 ，写了也就写了，没有人看
，像是野山坡上一朵花，开了就开了 ，谢了也就谢了。无人问津
，还继续写下去，精神当然难得 ，但实际很难有人能坚持下去 。 ”

某文学杂志编辑坦言：“新人稿挤不过名家专栏
，订户要看余华，不要‘于华’。
”事实上 ，名家也有青涩期
，但幸运等到了伯乐——1980年代中后期，《收获》注意到一大批探索文学新形式和新观念的青年作家 ，在1987年第五 、第六期和1988年第六期专门开设“先锋专号”
，将全国零散的青年作者小说集中推出
。其中，余华在《收获》上发表首部作品《四月三日事件》位列其中 ，还有苏童
、格非、王朔 、马原
、孙甘露等新人新作。

文学杂志或出版社挖掘培育新人的路径在当下是否一定程度上失效？“我们不能简单以杂志销量或单行本印数下滑，来说明渠道收窄 。更深层的原因在于
，全民写作门槛降低后，对文学佳作期待值的稀释
。所谓一个文学新人 ，实际上应是作品大于人的
，先看到作品，再看到人。作品本身足够新 ，足够有力量
，让人耳目一新，才能把作者从泥巴下拔出来 ，让人们看到他的名字 。
”有文学编辑告诉记者
，一些写作者可能花了半辈子或十几年、二十几年，都在比较平庸的表达空间里打转重复 ，“这可能也是很多写作者的困境
，待在茧房里，要找到破茧的方式与力量”
。

“刘楚昕们是冰山露出水面的尖角。 ”资深出版人也有苦衷 ，出版社很难出完全默默无闻的作者作品，“作品再好
，没有卖点就没有出路 。选题会上，大数据关键词决定生死 ，比如要有草根光环或泪点炸弹
。有时也会提出所谓‘爆款相’
，往往是‘苦难滤镜’或‘疼痛美学’，贴上跨界身份标签等。
”